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Amigas y amigos, por ahora, el blog no subira cosa alguna durnte estos meses, debido a que estoy ocupado con algunas cosas... Disculpen las molestias causadas... Diego Pereira Administrador de El Metal En Retrospectiva.

Master's Hammer - Ritual

Seguimos viajando en nuestra máquina del tiempo, esta vez, nos trasladamos hacia Europa Central, y exactamente al año 1991, donde el Black Metal cobraría más fuerza, entre sus más eternos seguidores, convirtiéndose en uno de los subgéneros más representativos del Metal, ya sea debido a la crudeza de sus épicos riffs, las voces extremadamente salidas de ultratumba, las infernales percusiones, ambientes y poesía que transportan al escucha en un aire de oscuridad, y tratamos esta vez con un representante de esa época: Master’s Hammer.

Cuando hablamos de “Black Metal”, saltan directamente nombres como Venom, Sodom en sus principios, Bathory, Mayhem, Burzum, Immortal, y muchas bandas más. Muchas de estas tendrían un sentimiento más nacionalista, debido a sus letras y a sus actitudes, entre ellas, se recuerda la quema de iglesias en Noruega, el restablecimiento y la firme creencia en los elementos místicos, casi olvidados por las culturas occidentales (en América Latina, inclusive, hay grupos de Black Metal que se inspiran en la mitología de las antiguas civilizaciones, incluso cantando en la lengua de sus antepasados), incluso algunas aprueban y son influenciadas por ideologías políticas (el nazismo es la más usada). Son elementos que saltan a la vista, más allá de las cruces invertidas, las letras de culto hacia Satán, y la estética (ropa negra, balas, púas, tachas y corpse paint cubriendo el rostro, aunque actualmente, hay algunos elementos más). Pero hay algo que distingue al Black Metal de otros géneros: su sonido. Nacido de las entrañas del Punk más descarado, del sucio Rock garagero, y de la fuerte influencia del Heavy Metal británico (Venom, Motörhead, Iron Maiden), a principios de los 80, el sonido del Black Metal siempre se distinguió por ser rápido, crudo, simple, y sin demasiadas florituras. La banda que marcaría tendencia por mostrar el verdadero sonido del Black Metal sería la legendaria banda Bathory, formada por el legendario y desaparecido físicamente Quorthon, y que influenció a muchos nombres en esta música llena de oscuridad. Nadie que sea adepto o fiel al Black puede desconocer a esta gran banda sueca, o al menos, escuchar uno de sus grandes discos, como por ejemplo, el majestuoso “Under the sign of the black mark”. Obviamente, como todo género, el Black Metal ha sufrido cambios y evoluciones en el tiempo, pero todavía hay grupos que rescatan esos gloriosos tiempos y que han heredado el legado de las grandes bandas. Una que supo absorber de esa gran influencia fue Master’s Hammer y este disco que revisaremos, “Ritual”.

Master’s Hammer surgió en 1991 en Praga (República Checa), y se distinguía por ser una de las pocas bandas que cantaba en su propio idioma (al igual que los noruegos Tsjuder, los suecos Mänegarm, los finlandeses Horna, y la banda alemana Nargaroth). La banda empezó su andadura con un puñado de demos, hasta que logran ser fichados por el sello underground Monitor Records, para grabar y editar su debut “Ritual”. Todas las letras de este disco son escritas por su líder, el cantante/guitarrista  Franta Štorm, y cantadas en checo, pero muchos de los que admiran los tiempos de Bathory, se sentirán identificados al escuchar esta joya, ilustrada por un bosque nevado en su portada.

La intro del disco te adentra en ese ambiente, que te llevaría a las profundidades de los oscuros bosques de Europa Central, ya sea las tierras del legendario Vlad Tepes, en lo profundo de Transilvania, o en los dominios de los Cárpatos, donde residía la “Condesa del Mal”, quien es, claro, Elizabeth Bathory. El coro de los arcángeles te lleva hacia los riffs heavys de “Pád Modly”, que te sumerge en ese sonido rockero de las tinieblas, acompañado por la maquiavélica voz de Franta Štorm. Luego te golpean con unos blastbeats a gran velocidad, como si de un ejército malvado se trate, en “Kazdý Ž Nás...!”. Continuamos este viaje tenebroso con un instrumental que se titula igual que el disco, para luego encender las velas y encandilarte con un tema tan maquiavélicamente rockero como los mejores Bathory o Immortal, llamado “Geniové” (uno de mis favoritos). Seguro que no es todo puro ambiente: el blackero que le guste agitar, se sentirá a gusto al escuchar los riffs de guitarra, que suenan como las trompetas del averno, así de intensas… “Černá Švatozár” trae una gran influencia bien a lo Venom, tanto por sus riffs, afilados como una katana, como por sus agresivos y contundentes ritmos. “Večný Návrat” es una veloz y descaradamente salvaje manera de rendir tributo a las épicas batallas, esas en la que se iba al galope con espada, escudo y lanza, ¡¡¡tanto que podría ser una canción para motivar a salir a batallar!!! “Jáma Pekel”, una canción que destila y desparrama la influencia de Celtic Frost y Bathory a todo nivel, también a toda velocidad, y con unos riffs épicos (la banda polaca Behemoth se ha acordado de estos checos, haciendo un cover de este tema, con la misma intensidad). Con “Zapálili Jsme Onen Švet”, cerramos los ojos, y nos sentimos como esos guerreros oscuros que festejan una victoria en una enorme fogata, en medio de la noche en un bosque nevado, bien a lo vikingo. La melodía no puede faltar, y más si se combina con dosis de agresividad, como en “Vykoupení”, donde la rasposa y tenebrosa voz juega un buen papel, así como la parte instrumental. Y para el final, tenemos “Útok”, un himno bastante atrapante, que volvemos a cerrar los ojos, y podemos encontrar a una especie de Manowar, en versión bien blackera, con ese riff bien a lo canción épica medieval de guerra, y que brilla por el riff de la marcha fúnebre que se escucha a lo largo de este tema, también hecho por los teclados en plan oscuridad, acompañado de los blastbeats y la cadencia de otros elementos que hacen de éste un buen tema para concluir el disco.

Un buen disco, para quien quiera volver a sentir el puro Black Metal, y además, para aprender un idioma nuevo, como lo es el idioma checo. Esta banda todavía continúa en el camino del Black Metal, y lo que sorprende, siguen siendo fieles a su sonido, aunque hayan evolucionado. Hay bandas que se destacan en la melodía, otras, en la velocidad y agresividad. Por separado, crean ese ambiente de oscuridad, pero esos elementos juntos, convierten este ambiente en un gran semblante de guerra de un ejército de las tinieblas. Bueno, este disco es una de esas muestras. ¡¡Recomendable 100%!!

Título: Ritual

Banda: Master’s Hammer

Año: 1991

Género: Black Metal

Sello: Monitor Records

País: República Checa 

Formación:

František Štorm (Franta Štorm) - Guitarra y voz

Tomáš Kohout (Necrocock) - Guitarra

Tomáš Vendl (Monster) - Bajo

Mirek Valenta (Valenta) - Bateria

Honza Pribyl (Silenthell) - Timpanos (?)

Vlasta Voral (Voral) - Teclados

Tracklist:

1. Intro

2. Pád Modly

3. Kazdý Ž Nás…!

4. Ritual

5. Geniové

6. Černá Švatozár

7. Večný Návrat

8. Jáma Pekel

9. Zapálili Jsme Onen Švet

10. Vykoupení

11. Útok

Reseña y comentarios: Diego G. Pereira

diegopereira_1985@hotmail.com

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Cannibal Corpse - Tomb Of The Mutilated

Comenzamos un nuevo viaje en el tiempo, y nos dirigimos a Buffalo, Estados Unidos, en el año 1992, una de las épocas doradas del Death Metal y del Grindcore, para hacer un poco de historia: la Guerra del Golfo mandaría a las tropas yanquis de regreso a casa, Barcelona sería sede de los Juegos Olímpicos, la Unión Soviética se extinguía, así como la antigua Yugoslavia, los partidos de izquierda cobrarían importancia en los países del Tercer Mundo, y muchas de las bandas de Metal entrarían en el mundo del mainstream, como Metallica, Megadeth, Judas Priest, y muchísimas más. Pero vamos a pagar una entrada de 5 o 6 dólares en algún antro, y deleitarnos con una de las más representativas bandas en el ambiente del Metal extremo: Cannibal Corpse.

Esta banda fue formada en 1988 en Buffalo, Nueva York, por el bajista Alex Webster y por el baterista Paul Mazurkiewicz, ambos conocidos de la secundaria. Influenciados por las bandas de Thrash, Punk y Heavy, van en busca de gente para formar una banda, y se les unen los guitarristas Jack Owen y Bob Rusay, y el vocalista Chris Barnes, quien es considerado, actualmente, uno de los mejores vocalistas del Death Metal, junto con Glen Benton (Deicide), David Vincent (Morbid Angel), John Tardy (Obituary), Barney Greenway (Napalm Death), su sucesor, George Fisher, y otros más. En ese año graban su primer demo “A skull full of maggots”, y posteriormente son fichados por el entonces pequeño sello Metal Blade Records. Es entonces cuando debutan con “Eaten Back To Life”, disco dedicado a Alfred Packer “el primer caníbal americano”, soldado de la Guerra Civil Americana conocido por un incidente en un campamento (se comió los cadáveres de sus compañeros, muertos por el frío). En 1991, vuelven a sacar un nuevo disco, en el cual llevan el sonido a un nivel más extremo, principalmente por las voces guturales de Barnes, el cual se titula “Butchered At Birth”. Es la primer portada de la banda que lleva la marca de la censura en esos tiempos, debido al contenido gráfico de la imagen (dos zombies haciendo un parto a una madre totalmente descuartizada, rodeados de cadáveres de bebés colgando), y que en más de una ocasión fue objeto de las denuncias del PMRC y otras organizaciones conservaduristas, así como por sus letras, que tenían el gore y las muertes sangrientas como temática (temas como “Meat Hook Sodomy”, Covered With Sores”, y “Gutted” eran un ejemplo). Al año siguente, sacarían uno de los mejores discos de la historia del Metal extremo, y del Metal en general: Tomb Of The Mutilated.

“Tomb Of The Mutilated” tiene una de las portadas más extremas y gráficas de los discos de Death Metal. Hecha por el reconocido artista Vincent Locke, ilustra la brutalidad y el gran contenido lírico que escucharemos en unos 40 minutos de brutal y agresivo Death Metal. La portada ilustra un zombie haciendo un cunnilingus a una mujer destripada. La versión censurada de este disco ilustra una especie de fantasma cadavérico viendo esa sangrienta escena libidinosa. Pero la portada es solo un entremés para poner el CD en la bandeja y deleitarse con verdadero y agresivo sonido, que ha influenciado a otros grupos de Death Metal, Brutal Death, y Grindcore.

“Hammer Smashed Face” arranca con una brutalidad y velocidad arrasadoras, en la cual brilla la técnica de los guitarristas, la versatilidad del bajo de Webster, y la contundente y ametrallante batería de Mazurkiewicz. Pero aumenta cada vez más con la cadavérica voz gutural de Barnes. Los cambios de tiempo son el fuerte en este tema, y por esas cosas, es considerado el himno de la banda, cuya letra tiene el efecto del sonido, ¡¡para aplastar cabezas!! Luego sigue un riff a toda velocidad, seguido de la también veloz batería, para dejar paso a una base lenta y macabra, que suena en “I Cum Blood”, en donde aparecen los primeros solos, que se intercambian Owen y Rusay. Las palabras del famoso psychokiller Ed Gein, son los que arrancan el tema inspirado en este curioso personaje, llamado “Addicted To Vaginal Skin”, que no deja rivalizar los cambios de tempo, la técnica y la brutalidad. “Split Wide Open”, un tema que refiere en algunos momentos a los experimentos que hacían científicos locos y criminales de guerra (el doctor Jekyll, Josef Mengele, etc.), es un experimento bien hecho de furia y brutalidad musical. La quinta pista, “Necropedophile”, es tan intensa, tan heavy, en la cual el bajo de Webster indica que es uno de los mejores punteadores en el Metal. La letra toca un tema tan real y tan actual, que muchos dirán que la necropedofilia es una locura totalmente irracional. El Death Metal de esos tiempos queda marcado con su contundencia rítmica en “The Cryptic Stench”, un track con bastante carga bestial. “Entrails Ripped From A Virgin’s Cunt”, es un monumento al Death Metal, que destila entrañas, sangre y locura con su poderoso sonido. Otro tema para sacudir las melenas y agitar bastante es “Post Mortal Ejaculation”, donde la versatilidad instrumental se hace presente, ya sea en los potentes tempos de batería. Y para el final, sale otra potente pista, que es bien de lo más heavy, como “Beyond The Cemetery”, que te deja sin aliento hasta el final.

En definitiva, una joya del Metal tan buena, que los que la hayan comprado en esos tiempos, se sentirán orgullosos de lucirla en sus estanterías, y cuando la ponen en el equipo, esa monstruosidad cobra vida de la más brutal manera. Una anécdota interesante: En la primera película de Ace Ventura, la banda aparece tocando en un antro, puesto que Jim Carrey invitó a estos chicos a tocar en su película, ya que este actor es fan de Cannibal Corpse y Napalm Death, una de las escenas borradas contiene una parte en la que Ace simula cantar con la banda, haciendo las guturales Barnes.

En 1994, graban la continuación de este disco, llamada “The Bleeding”. Bob Rusay se retira de la banda, y es reemplazado por Rob Barrett, pero al año siguiente se marcha Chris Barnes, para reformar su proyecto, que resulta en la banda Six Feet Under. Y en Cannibal Corpse, entra su sucesor, George “Corpsegrinder” Fisher, ex vocalista de Monstrosity. Han pasado por unos cuantos problemas, por sus portadas sangrientas, y sus controversiales letras (tenían prohibido hasta el 2006 tocar en Alemania los temas de sus primeros discos, por ejemplo), pero este grupo sigue estando fuerte, e influenciando a muchos pares que desean tocar el más extremo Death Metal.

Otro disco que recomiendo 100%, y que ha tenido y sigue teniendo lugar en este poderoso mundo. Si hablamos de Death Metal, Cannibal Corpse no puede pasar desapercibida.

Título: Tomb Of The Mutilated

Banda: Cannibal Corpse

Año: 1992

Género: Death Metal

Sello: Metal Blade Records

País: Estados Unidos

Formación:

Chris Barnes (Voz)

Jack Owen (Guitarra)

Bob Rusay (Guitarra)

Alex Webster (Bajo)

Paul Mazurkiewicz (Batería)

Tracklist:

1. Hammer Smashed Face

2. I Cum Blood

3. Addicted To Vaginal Skin

4. Split Wide Open

5. Necropedophile

6. The Cryptic Stench

7. Entrails Ripped From A Virgin’s Cunt

8. Post Mortal Ejaculation

9. Beyond The Cemetery

Reseña y comentarios: Diego G. Pereira

diegopereira_1985@hotmail.com

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